Le 32-bit float offre une grande marge de sécurité dans le domaine numérique. Mais il ne protège pas toute la chaîne audio : entrée analogique, plugins, headroom, bus et sorties restent soumis à une vraie logique de gain staging.
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Le décibel n'est pas une unité absolue — c'est un rapport. Les suffixes SPL, u et FS lui donnent une référence fixe dans trois domaines : acoustique, électrique, numérique. Voici comment les distinguer et les utiliser.
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Le niveau d'alignement, le niveau nominal et le headroom structurent la gestion du gain en audio professionnel. Définitions, valeurs de référence et implications pratiques.
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Lorsqu'on applique un filtre dans un contexte de mixage ou d'analyse audio, on pense naturellement à sa courbe de réponse en fréquence. Autrement dit, on s'intéresse à la manière dont il modifie le spectre du signal : quelle plage de fréquences il atténue, quelle plage il laisse passer, avec quelle pente.
Pourtant, certains filtres — notamment ceux à structure récursive — peuvent aussi transformer la forme d'un signal dans le domaine temporel.
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On lit partout qu’il faut mixer à -18 dBFS. Mais sans préciser s’il s’agit d’un niveau RMS ou crête, d’un signal transitoire ou tenu, ou sans connaître la calibration de ton système, ce repère devient vide de sens. Cet article remet à plat les bases pour structurer ton signal de façon cohérente.
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