Le décibel n'est pas une unité absolue — c'est un rapport. Les suffixes SPL, u et FS lui donnent une référence fixe dans trois domaines : acoustique, électrique, numérique. Voici comment les distinguer et les utiliser.
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L'effet Haas est un mécanisme de survie devenu outil de mixage. Découvre comment ton cerveau fusionne sons directs et réflexions, et comment exploiter ce phénomène en production stéréo.
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Le niveau d'alignement, le niveau nominal et le headroom structurent la gestion du gain en audio professionnel. Définitions, valeurs de référence et implications pratiques.
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Dans une session dense, garder une vision claire du mix peut devenir complexe.
À mesure que les traitements s’empilent et que les automations s’ajoutent, il devient difficile d’intervenir sur un ensemble sans déséquilibrer les niveaux internes ou perturber des envois parallèles.
Les VCA Masters permettent d’organiser le mixage différemment : sans sommation, sans traitement, sans modifier le routing. Ce sont des contrôleurs hiérarchiques, pas des trajets audio.
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Lorsqu'on applique un filtre dans un contexte de mixage ou d'analyse audio, on pense naturellement à sa courbe de réponse en fréquence. Autrement dit, on s'intéresse à la manière dont il modifie le spectre du signal : quelle plage de fréquences il atténue, quelle plage il laisse passer, avec quelle pente.
Pourtant, certains filtres — notamment ceux à structure récursive — peuvent aussi transformer la forme d'un signal dans le domaine temporel.
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On lit partout qu’il faut mixer à -18 dBFS. Mais sans préciser s’il s’agit d’un niveau RMS ou crête, d’un signal transitoire ou tenu, ou sans connaître la calibration de ton système, ce repère devient vide de sens. Cet article remet à plat les bases pour structurer ton signal de façon cohérente.
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Le clipping peut être à la fois un allié et un ennemi. D’un côté, il permet de colorer et d’enrichir le son en ajoutant des harmoniques, mais d’un autre côté, il peut être la cause d’une distorsion indésirable et d’une perte de qualité sonore. Il est donc important d'en comprendre les mécanismes et d’apprendre à l’utiliser de manière judicieuse pour en tirer le meilleur parti.
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Résolution, haute définition...Des termes associés à l’idée d’un gain en précision de l’audio, par analogie avec la résolution d’une image…mais est-ce vraiment le cas?
L'audio marketé comme "Hi-Res" est-il vraiment supérieur à celui du CD?
Quelle résolution de production adopter: 16 bit ou 24 bit?